为什么那多的三国事件薄写到 诸葛亮 孔明出场后就没下文了 后面还有吗？求强人解答

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《三国演义》通过惊心动魄的政治、军事斗争，塑造了一系列鲜明生动的人物形象。它对于人物的塑造，不是平面的、静止地进行描绘，而是把人物推向前台，在矛盾的聚焦点上通过人物自己的语言和行动来进行刻画，并随着事件的发展来塑造他们各自的鲜明个性。
许攸前来投奔，曹操大喜，认为这是掌握袁军内部机密的好时机，迫切地希望许攸“教以破袁之计。”所以“喜”是真心。故有来不及穿鞋而跣足出迎的行动，可谓求贤若渴。来到面前就抚掌大笑，又拉手又叙故旧之情。但一牵涉到军中机密，对待“旧友矽提出的问题却谎话连篇。直到被逼到山穷水尽的地步，还装出一副及其亲密的样子，“附耳低言”，说出来的仍是一个弥天大谎。作品就是如此在生死攸关、尖锐激烈的斗争中活画出了人物的灵魂。而人物的性格也在这战争的漩涡中得到了最突出而又充分的表现。再如曹操官渡大败，袁绍后，“于图书中检出书信一束，皆许都及军中诸人与绍暗通之书。左右日：‘可遂一点对姓名，收而杀之。，操日：‘当绍之强，孤亦不能自保，况他人乎?’遂命尽焚之，更不再问”（《三国演义》第三十回）。不但以曹操的深谋远虑、豁容大度鲜明地对比出了袁绍的鼠目寸光、心胸狭窄，更从这一事件中揭示了曹军之所以能以弱胜强的根本原因。对于刻画人物的本质起了画龙点睛的一笔。
其次是通过对比、夸张、衬托、渲染等艺术手法来突出人物的性格。例如“关云长温酒斩华雄”一节。作者惜墨如金，对关羽和华雄交战的场面不进行只字描绘，只是预先极力渲染华雄的骁勇无敌。他一出场就连斩四员上将，致使众路诸侯在关上大惊失色、无计可施。关羽主动请战后，作者不写战斗中的血肉厮杀，只写关外鼓声、喊声如“天摧地塌、岳撼山崩。”正当人们为关羽的命运担心时，“鸾铃响处，马到中军，云长．提华雄之头，掷于地上”(见《三国演义》第五回)。出战前酾下的热酒尚温。以十分经济的笔墨从侧面刻画了一个威武雄健、叱咤风云的英雄形象。正如鲁迅先生在《中国小说历史的变迁》第四讲中所说的：“然而究竟它有很好的地方，像写关云长斩华雄一节，真是有声有色……如见其人。”
又如写孔明的出场，也是先写司马徽，徐庶的谈论和推荐；写三顾茅庐，也是着重写前两次的不遇，借崔州平等人的言论风采，借卧龙岗的山林景色重重烘托；又以张飞的精暴和急躁来衬托刘备求贤的真诚和谦恭。这样就使孔明的高洁品格和绝世才能在读者眼中无比地鲜明突出。
再如对张飞的描写。在第一回中，先写他的“豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马”的外貌，为下文描写他的“神勇”做了铺垫。又在第二十五回中通过关羽之口讲他“于百万军中取上将之头，如探囊取物耳。”又对他的“勇冠三军”做了进一步的渲染。然后在第四十二回《张翼德大闹长坂桥》中，浓墨重彩，绘声绘色地进行描写。写他一声大喝，“曹军闻之，尽皆股栗。”第二声大喝，曹操即“颇有退心。”大喝第三声，“曹操身边夏侯杰竟惊得肝胆碎裂，倒撞于马下。”曹军“一时弃枪落盔者，不计其数，人如潮涌，马似山崩，自相践踏。”这种渲染与夸张相结合，铺垫与描写相结合的艺术手法，使得本来无影无形的“勇”变得活灵活现，虎虎生风。不但使故事本身充满了迷人的艺术吸引力，而且以高度的艺术真实给人以美的享受。正像鲁迅先生在《中国小说历史的变迁》第四讲中所谈的：“后来做历史小说的很多，如《开辟演义》……都没有一种能跟得住《三国演义》，所以人们喜欢看它，将来也仍然能保持其相当价值的。”
《三国演义》》中，运用对比、反衬韵例子是很多。例如“赤壁之战”中，作者不仅以鲁肃的“老实”对比孔明的乖巧，还有以周瑜的气度狭窄来对比孔明的豁达大度，又有以蒋干的志大才疏对比周瑜的精明干练一…·在这次战役中，孔明、周瑜、曹操都是高明的。曹操虽然恃才恃力而自负，却绝非庸碌之辈，而是老谋深算。他虽误信蒋干之言，错杀了蔡瑁、张允，但并不气馁，而是将计就计，派蔡中、蔡和前去东吴诈降，可是都被周瑜识破并利用。而周瑜所施的反间计、苦肉计等虽然瞒过了曹操，却都被诸葛亮识破。这就以曹操的多谋衬托出了周瑜的更加多智，又以周瑜的多智衬托出了诸葛亮的更多乖巧。这种衬托在相似的人物之间显示出了彼此间的差异。既达到了“描写一个个政治骗局，一幅幅勾心斗角，尔虞我诈的场景”的目的，又收到了令人信服的艺术效果。正像毛宗岗在《三国演义》五十回评注中所说的： “譬如写国色者，以丑女形之而美，不如以美女形之而觉其更美；写虎将者，以懦夫形之而勇，不若以勇夫形之而觉其更勇。读此可悟文章相衬之法。”

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