诗中画，画中诗

“画是无形诗，诗是无形画”

李白是我国古代著名的浪漫主义诗人，他“五岁诵六甲，十岁观百家”。李白并不是因为他的山水诗而出名，但是他的山水诗却以雄齐豪迈、苍凉壮阔突破了以往其他作家借山水以娱乐的山水诗的格局。

唐代文学的发展与漫游、读书山林之风、入幕和贬谪生活相关。东晋之后，山水游赏常反映到诗文中来。唐代诗人大都有漫游读书山林的经历，李白自然也不例外。但因为李白受道教的影响，他的山水诗又与其他诗人不大相同。“五岳寻山不辞远，一生好入名山游”，诗人们漫游之处大都是名山大川、通都大邑，凡佳山水，必有诗人足迹。山水游赏，开阔视野，亲近自然，陶冶了情趣，提高了山水审美能力，促进了唐代山水田园诗的发展，给山水田园诗带来了一种清水出芙蓉的美。

任何一种新事物的出现都不可避免的与周遭的事物存在一定的联系，任何事物都处在普遍的联系之中。山水诗的出现和形成与必然与山水景物不可分离。李白一生游历的范围很广，入蜀中，留下了“蜀道难，难于上青天”的千古佳句；过三峡，留下了“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的空谷绝响；望庐山，留下了“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的磅礴画卷；同样，也留下了“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”的苍凉悲壮的景色。一方面，李白的山水诗意境开阔，清新明朗。如《望天门山》中，“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”，写出了楚江的壮美的山光水色，同样《峨眉山月歌》中“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流”也给人一种清幽淡雅的感觉，表现了“明朗清新，意境开阔”的特点；另一方面，李白的山水诗又具有“情景交融，韵味悠长”的特点。如《早发白帝城》，这是李白被流放夜郎，遇中途获赦时所作，在这种情景之后，悲喜交加，“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，作者以情写景，借景抒情，描绘出作者回归心切，久别亲友而归心似箭的急切心情，全诗气势豪爽，情景交融，给读者以韵味深长之感；最后，李白的山水诗所描绘出来的景物形象雄伟，气势磅礴。李白在庐山瀑布下，望见“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”的神奇英姿，用夸张比喻的手法描绘出“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的飞动气势，境界不断升华，形象地勾画出了庐山瀑布的壮观，形成了无比壮阔的艺术形象。

唐代的自然山水背景成就了李白的山水诗，而李白等诗人的诗推动了唐代文学的发展，诗人与他所处的时代背景相互促进、相互发展！