什么是吉他的打品现象

当琴弦的振动是垂直于面板的时候，最容易产生打品现象。以往老式教材主张的右手手指指至于琴弦的靠弦弹法，琴弦的振动方向与面板几乎是垂直的，因此，也最容易导致打品。虽然，垂直于面板的振动能够让吉他发出比较大的声音，但是如果这种声音是粗暴的甚至伴有打品声，那么是毫无意义的。现代的弹法主张手指和琴弦呈45-60度交角，拨弦方向也不再是完全垂直于面板，因此，在琴弦获得充分振动的同时，也能够最大限度避免打品现象的产生。 右手越靠近吉他音孔演奏，琴弦振幅越大，也越容易导致打品；而靠近琴桥部分拨弦，琴弦的振动幅度较小，就比较不容易打品。 此外，很多演奏者试琴的时候喜欢用很大的力度测试吉他的每一个音品，他们认为不打品的就是好琴。结果，以这样的测试方法，往往越好的琴越容易产生打品杂音（在同等力度下具有较大的振幅；具有较低的品弦距等原因）。正确的方法是以正常的演奏力度，选择一些自己经常弹奏的作品来测试吉他。如果发现打品现象，在排除自身演奏因素的情况下，可以按照以下几个方面来考察吉他：二、狼音对打品现象的影响 细心的琴友会发现，每一把吉他吉他都有某几个音特别容易产生打品现象，比如每根弦上的G或者G#等。这要从吉他的狼音现象说起。狼音由乐器的自然共鸣（natural resonances）引起，因而，它是乐器设计的必然结果。所有的乐器都有其共鸣箱，箱内空气有一个基本的振动频率（fundamental resonant frequency），在这个频率之上，乐器反应明显，并能产生音量较大的声音。共鸣频率（resonant frequency）取决于乐器的体积；体积越大，共鸣频率越低。就弦乐器而言，有时，琴箱空气振动基本频率与乐器面板和背板的基本振动频率非常接近。当演奏这个音的时候，就会引发面板，背板和空气腔的共振（synergy），产生一个额外的的大音量声音，这个听起来令人不快的声音就是狼音。尤其在弦乐器上，这些共鸣效果可能导致谐波范围（harmonic spectra）内的泛音消失，原因是面板和背板的不协调振动（异相振动）。 狼音点的共鸣特别大，琴弦振幅也特别大，因此琴弦在振动的时候非常容易接触到品丝从而产生打品声。 狼音基本上是不可解决的自然物理现象。在不改变品弦距和吉他构造（或者添附外物）的情况下，可以适当改变演奏方法才改善，以下是几种行之有效的方法： 1、控制演奏力度。在不影响音乐表现的前提下控制演奏力度，从而减小琴弦的振幅； 2、改变演奏位置。右手适当往琴桥方向移动； 3、左手辅以揉弦，破坏狼音；三、制琴因素造成的打品现象 2、琴颈变形或者指板不平。 琴颈变形容易导致打品现象的发生。而指板不平则要区别对待。有些时候，制作家为了让琴弦获得更大的空间振动，他们将指板的中部打磨低一些，这种做法叫作“relief”，这样，琴弦就有更大的空间振动而不会碰到音品。这种做法在当今制作界成为主流。但是，一般爱好者可能很难判断一把吉他的指板不平是制作瑕疵还是制作家有意为之的relief。这点需要特别小心。 3、品弦距过低（下弦枕过低）。 这是最经常看到的现象。品弦距的通常标准是1弦12品不大于3mm，6弦12品不大于3.8mm。有些制作家为了让演奏者获得更舒适的手感而降低品弦距。对于某些演奏者来说一定的品弦距可能不会打品，但是对于不同演奏习惯的演奏来说可能比较容易打品。演奏者可以根据自己的演奏习惯调整下弦枕的高低。在手感和避免打品之间寻求平衡。如果下弦枕太低，不要在弦枕下垫纸片等来增加高度，因为这样做会影响吉他的音色、音量。正确的方法是重新做一块合适高度的下弦枕取代原来的弦枕。四、琴弦质量引起的打品现象 不同品牌的琴弦或者不同张力的琴弦在相同的拨弦力度下具有不同的振幅，因此，在同一把吉他上，某些琴弦容易引起打品。有时是因为琴弦品质有问题，振动不正常引起打品现象。演奏者可以通过更换不同的琴弦来判断或者解决这个问题。五、上弦枕过低引起的打品现象 高级吉他在制作过程中，作坊的湿度一般在50%左右。吉他成品到了湿度比较大的地方之后，比如70%-80%以上，由于吉他的玫瑰木指板没有油漆，而且玫瑰木的吸湿率大于其他木材，因此玫瑰木吸湿之后会往后挤压琴颈，导致琴弦逼近金属品。 在演奏的时候，上部琴弦也在振动，就会和金属品接触而产生"丝丝"的声音。 事实上，手感越好的吉他（就是琴弦本来就比较靠近金属品的）就越容易出现这样的问题，那些品弦距离比较大的则不容易出现。 解决这个问题的方法简单到任何人都可以操作。将琴弦放松，取出上弦枕，在弦枕下垫若干纸片（对声音可能有轻微影响，但也有制作家认为几乎没有影响），然后将弦枕放回去，这样就解决问题了。当然也可以另外制作一个上弦枕来解决，但是通常不用这么麻烦。 六、为什么一些低档吉他反倒不容易产生打品现象？ 这个问题我想这不能一概而论，但是有两个因素必须了解。第一，低档吉他的指板制作或者品弦距离并不必然有问题，只是出问题的几率高一些而已；第二，低档吉他的振动往往不像高档吉他那么大，琴弦振幅不大，也就不容易产生打品现象。 因此许多朋友常常会说道：“我以前那把才几百块的破琴怎么弹都不打品，怎么买来好琴了反而打品了？”就是这个原因，许多事情都是相对的，吉他也是，想要有好的手感，就必须面对打品的问题，澳洲吉他大师TOMMY的MATON吉他，我们听他现场演奏甚至是专辑，及其难听到杂音，但是实际上呢，弦距极低，而且打品状况连连，Steve Vai的Ibanez签名款，他还拥有GIBSON的蜂鸟等等的原声吉他，打品情况屡见不鲜，当然，他们都是大师，要手上控制打品的问题肯定比起初学者来的容易。但是，打品不能评判一把吉他好坏，更不能成为评判吉他好坏的标准。正确的学习方法，手型，对音色的正确认识和理解，才是一个吉他初学者应该做的。 原声吉他以及电声吉他都会多少存在打品的问题，因为吉他的琴弦与指板、品丝、琴颈、琴桥、琴码、面板等等一系列的部件都是相互紧密关联的，因此几乎没有一把吉他可以说100%没有打品的问题。而控制打品也应该是每一位吉他手都要学会的一种技巧，因为木吉他非常容易收到外接的一些客观条件影响，转换一个环境就有可能让原来不打品的吉他出现打品的状况。 当然，正如上文所说的几种情况都有可能会导致打品的发生，那么哪些是属于质量问题？那些是正常范围呢？我相信细心读完这篇文章的朋友心里自然有数……