关于扬州八怪的资料

汪士慎（1686-1759）。字近人，号巢林，安徽歙县人。一生布衣，居扬州。工花卉，尤擅画梅。《画梅题记》：汪士慎画梅善用繁枝、落笔端重、不矜奇巧。能以瘦硬笔调绘出梅的秀雅之态，五十四岁左目失明，仍能画梅，刻印曰“左盲生”“尚留一目着梅花”。后双目失明，穷困潦倒，但仍能挥写狂草大字。署“心观”所谓“盲于目，不盲于心”善诗，著有《巢林诗集》。
李鱓，又作觯（1686-1762）字宗扬，号复堂、懊道人，江苏兴化人。康熙五十年（1711）中举，乾隆三年（1738）任山东滕县知县。在“两革科名一贬官”之后，回到扬州以卖画为生，与郑燮关系最为密切。李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路。其后，又成为指画大师高其佩的弟子，进而学尚写意，并参以书法用笔，落笔劲健而有气势，特别长用水，形成自己任意挥洒“水墨融成奇趣”的独特风格。他工诗、善书。诗多题在画上，善于长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富。其作品对晚清花鸟画有较大的影响。
金农（1687-1764）字寿门、司农、吉金，号冬心、，别号金吉金、苏伐罗吉苏伐罗等，浙江杭州人，久居扬州。善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水，尤精墨梅，他从汉代画像石刻中吸取营养、因此作品富有金石气，风格古雅朴拙。也擅长书法、刻印。所写隶书古朴，楷书自创一格，号称“漆书”，即作扁笔书体兼有隶楷体势。篆刻得秦汉法。存世作品有《双色梅花园》、《玉壶春色图》和《仿王冕梅花图》等。
黄慎(1687-大约1768)，字恭懋、恭寿、菊庄，号瘿瓢子，福建三明宁化人，为扬州八怪之一。他善画人物，用狂草笔法入画，自成一路。所写人物，多取历史神话故事、佛像及文人士大夫为题材，也画乞丐、纤夫、渔民等。衣纹线条，变化多端，只了了数笔，就形神兼备。
高翔（1688-1753）字夙岗，号西唐、樨堂、屏堂。江苏甘泉（今扬州）人。生前与石涛友善，为忘年交。他工书法，精篆刻，擅山水，尤工画梅，与金农、汪士慎、罗聘并称“画梅圣手”。他画梅喜“画疏枝，半开軃朵，用玉楼人口脂，抹一点红”，笔意疏秀，墨法苍润，别具风韵。
郑燮（1693-1765）字克柔、号板桥。江苏兴化人。曾任山东范县、潍县知县。作官前后，均居扬州，以书画营生。擅画兰、竹、石、松、菊等。尤善兰竹，以草书的笔意入画，所绘兰竹多而不乱，少而不疏、笔力劲峭、体貌疏朗。工书画，用汉八分杂入楷行草，自创“六分半书”。善于画之关钮透入于书，又以书之关钮透入于画，取得相得益彰的艺术效果。
李方膺（1695-1755）字晴江、小字龙角，号虬仲等，江苏南通人。历任山东东安、潜山、合肥县令，宦海几度浮沉。去官后寓居南京借园，往来扬州卖画。善画松竹兰菊梅杂花及虫鱼，也画人物、山水，尤精画梅，用笔迅疾狂放，墨色点染传神，有粗头乱服之趣。他画梅常喜欢瘦干一枝、梅花数朵，而春意融融，溢于纸上，不显荒落。著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句，无不表现其梅的品格。工书、能诗，诗多见于画上。
罗聘（1733-1799）字遁夫、号两峰、花之寿僧，祖籍安徽歙县，居扬州。是金农入室弟子。好游历、到过越、楚、齐、燕、赵等地。工人物、佛像、山水、花果、梅竹，笔调奇特，自创风格，尤以画鬼著名。兼能诗，有《香叶草堂集》，妻、儿皆善画梅，人称“罗家梅派”。