欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？

欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？

此诗句是出自岳飞的《小重山》——“昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？”
不妨从岳飞的角度来对应：
愿把精魂托银戟，纳言稀，锋残向哪指？
欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？
—————弓之力献上（平仄也对上了，呵呵）

欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听?
且把相思寄古筝，识韵寡，曲终何人懂?

且把相思寄古筝，识韵寡，曲终何人懂？

岳飞的《小重山》昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？用的是俞伯牙与钟子期的典故,表达了作者处境孤危,缺少知音,深感寂寞的心情。

本不欲回答,只是见了被推荐答案很不满意,故来凑此一句。
自唐以后格律诗大兴,至宋以后一些固定格律句式的词更是兴盛。而词对格律的固定使之不能更改的,所以人们常有“作诗填词”之说,岳飞这首词节选依其尾字音平应作下联。而且根据对联规范,应该在联对时在“将、事、瑶、琴、音、少、断、谁、听”几字处各以平仄相对方为格式之对仗。
也许会认为我要求太严失了趣味,但需知原句的起点本就是严的,因此对句也不能敷衍了事。还有对联上下联重复表达一种思想,即称合掌(且把相思寄古筝句便有合掌之嫌)。
我只是学诗不久初初有个了解,不才也对上一对做个交流。
上联:几把乡愁托尺素,雁字疏,路遥亡汝信。
下联:欲将心事付瑶琴,知音少,弦断有谁听。

本不欲回答,只是见了被推荐答案很不满意,故来凑此一句。 自唐以后格律诗大兴,至宋以后一些固定格律句式的词更是兴盛。而词对格律的固定使之不能更改的,所以人们常有“作诗填词”之说,岳飞这首词节选依其尾字音平应作下联。而且根据对联规范,应该在...

这个男人明显表示是喜欢你了。
所以他才对你说了这么多话。
他的意思是，他的爱好和工作情况都讲给你，让你有思想准备，并能理解和包容他，他准备要和你处下去了。
他是个很有思想和素质的男人，值得你珍惜。别错过他为好。

出自南宋诗人岳飞的《小重山》
昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？
赏析
岳飞的《满江红》（怒发冲冠）词，壮志不已，是脍炙人口的爱国佳作。此词上半阕写出忧深思远之情，与阮籍《咏怀》诗第一首“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”意境相似。下半阕“白首”二句，表面低沉消极，但实际上正是壮志难酬的孤愤。“欲将”三句，用比兴手法点出“知音”难遇的凄凉的情怀，甚为悲伤忧郁。
曾有一段时间，对古典诗词的评论，有人以情调的高昂与低沉分高下，于是认为，岳飞这首《小重山》情调低沉，不如他的《满江红》创意高。其实，对事物的评论，应当对具体问题做具体分析，而不可以表面上的一刀切。情调高昂的作品固然好，但不能把高昂误作为粗犷叫嚣。情调低沉也并非消极。岳飞的《满江红》与《小重山》词均表达了他的抗金以收复中原的雄心壮志，只因作词的时间与心境不同，因此在作法上遂不免有所差异，实际上异曲同工，又焉可用情调的高昂与低沉区他其高下呢？况且作词常是要用以兴浑融、含蓄蕴藉的方法以表达作的幽情远旨，使读者吟诵体会，余味无穷。岳飞因为壮志难酬，胸中抑塞，所以作者这首《小重山》词，用沉郁蕴藉的艺术手法，这也正是运用词体特长，正如张惠言论词时所谓“道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”（《词选·序》）对诗词评赏也应明白这一道理。缪钺所撰《灵溪词说》论岳飞词的绝句说：“将军佳作世争传，三十功名路八千。一种壮怀能蕴藉，诸君细读《小重山》”，与此意同。