如何评价大卫芬奇的《十二宫》

       大卫芬奇的魅力在于他所营造的氛围场。大卫芬奇不喜欢宏观叙事，他在乎的类型基本作用在具体的人上。所以，对于演员、表演上到了苛刻甚至变态的地步。幸福的当然是观众。既然说到氛围气场，当然是围绕着人往外蔓延。从龙纹身、社交网络、gone girl不难看出大卫芬奇对每个人的衣着，人所在的环境都是相当的变态考究。当然，这里面的创作本身就是天赋。他镜头下的任何事物，他都不会允许其简单，就连天气也是如此。如果熟悉大卫芬奇的影片，你几乎很难找到一帧艳阳天，阴冷、潮湿、无阳光本身就给观众带来了自行思辨的欲望和氛围放大的克制。这一点上，大卫芬奇保持着意识先行且贯穿一生。

        如果可以的话，他绝不会去移动他的摄影机。他说：“我想要尽可能地用广的镜头、多讯息的画面去呈现一个情况，像是那种单纯的舞台幕前的表现方式，这是现在正在发生的情况、这就是这个人所看到的。”思考一下这些他给他自己的约束，不使用手持、没有人为操控感、不切不必要的特写镜头、没有动机就不移动画面。

        关于导演，一件很有趣的事是，他们导的作品越多，就越能够在一场戏中最小的细节里，表达他们自己。很多人认为，区别导演的特点是看他们如何拍大场面的、疯狂的戏、或一些非常有风格的画面。每一位导演都要回到这样的几场戏：两个人，在一个空间对话，差不多可能就是看起来最不具电影感的东西，但就是像这样的几场戏会告诉你，他们真正在乎的是信息量。

大卫·芬奇的电影不仅仅让人学会思考，更让人领略绝望。
如果说“迷失”是诺兰电影恒定的主题，“童心”是斯皮尔伯格电影恒定的主题，那么“绝望”则是芬奇电影恒定的主题。《七宗罪》是，《搏击俱乐部》是，《十二宫杀手》也是。
本片和其以往作品相比，既没有叛逆不羁，也没有先锋前卫，而是以第三人的视角认真客观地讲述了一个故事，不过风格却是统一的，冷静中透露着压抑，简朴中弥漫着绝望，真相和谎言接踵而来，时间和生命跨步而去，历经数十年，最终也没有找出最后的凶手。
当然，只是看一遍的话，这部电影的确很难看懂，因为其信息密度太大，故事质感太纯，难以理顺事件的来龙去脉，不过这不就是我们所熟悉的大卫·芬奇吗？
也许很多人认为本片无聊烦闷，似乎在喋喋不休地记录着流水账。可现实生活中的犯罪就是这样，没有戏剧化的转折，没有超能力的英雄，甚至于没有本该有的结果，导演不过是用本片较为真实地呈现出来而已。
其实又何止是案件呢，应然总是被期待，实然时刻在上演，在繁杂中提取真实，于虚无中寻找意义，或许这才是《十二宫杀手》最本质的所在。